第十一届吴越佛教学术研讨会
1、略论西域丝路与石窟艺术【黄剑华】 |
2、麦积山石窟宋元时期——两例佛教“装藏”物品及相关问题讨论【董广强】 |
3、 论北朝敦煌艺术中的于对称中求不对称美学特征——兼谈与当代艺术创作的关系【胡同庆】 |
4、长安与成都北周到隋代佛教造像交流【秦瑧、于春】 |
5、唐五代成都寺院壁畫考【王斌】 |
6、贯休《十六罗汉图》考——以杭州西湖圣因寺藏本为线索【王霖】 |
7、中国佛教文化的地域特色研究——“四明三佛地”探析【杨古城】 |
8、禅林“墨戏”(之一)——论“禅画”是近现代新造概念【郑儒儒】 |
9、略谈“笑”与“腲脮”、“ 蹙頞”之间的博弈——基于历史时期布袋弥勒形象的演化【刘闯】 |
10、林泉高致——逸、神、妙、能【宁越】 |
11、辽金佛教造像概述【杨俊芳】 |
12、乐以导和:南传、汉传佛教与儒家、道教音乐观比较研究【杨家刚】 |
13、基于旅游视角下的佛教文化【金波】 |
14、河西水陆画“水陆缘起图”北水陆法会图考【杨冰华】 |
15、汉传佛教坐禅用具之变迁及其艺术化【吕昂】 |
16、“观念的拟人化”及相关问题【孔令伟】 |
17、甘肃张掖马蹄寺石窟群艺术探析【杜明奎】 |
18、佛教舞蹈艺术的历史与传承中的生命性【彭雪丹】 |
19、佛教的大众化与唐宋时期敦煌大众的佛教知识与思想【杨秀清】 |
20、佛教白话诗与佛教歌曲【孙博】 |
21、民间非物质文化遗产传承与发展【慧云】 |
22、敦煌写经传统在《红楼梦》中的表现【胡晓明】 |
23、敦煌归来不看佛——试论佛教造像的最高境界【杨雄】 |
24、董其昌与晚明士大夫的游戏禅悦生活【代娜】 |
25、The Evolution of the Buddha Image Arts(佛像艺术的演变)【Ming Qing (明清)】 |
26、论佛学心性论对谢灵运山水诗艺术表现形式的影响【刘宣廷、袁经文】 |
27、当今中国艺术与传统佛教艺术【计锋】 |
28、试论大足民众的崇佛心理——以佛教造像记为中心的探析【邬宗玲】 |
29、大足宝顶千手千眼观音的艺术魅力【杨春雨】 |
30、从“煿金煮玉”看宋人的食笋艺术【顾珏】 |
31、炳灵寺第3窟藏传佛教壁画研究【张宝玺】 |
32、北京法海寺壁画研究【谢玉莲】 |
33、Art Forms during Sukhothai Period: Most Beautiful Buddhist Arts in Thailand【Ven. Dr. Phramaha Nantakorn Ket-in】 |
34、The Mon-Dvāravatī Art of North-Central Thailand【By Dr. Sudarat Bantaokul】 |
35、傅翕:中國最早被公認的彌勒化身*【張子開】 |
36、《护生画集》与之信仰的世界【王路】 |
37、隐形之链——中古敦煌地藏信仰传播形态之文本、图像与仪轨【张书彬】 |
38、宗教艺术的辉煌巨制——关于水陆画艺术特征与价值相关问题的探讨【苏金成】 |
39、传统技艺在当代的复兴——以山西大同寺观壁画复建为例【梁怡】 |
40、试论佛教生命观与《红楼梦》艺术意境的关系【李万进】 |
41、简述中国传统释道人物画的流变【王一飞】 |
42、隋唐五代时期佛塔地宫出土钱币略论【霍宏伟】 |
43、支遁逍遥新义与山水玄言诗的兴盛【宋展云】 |
44、佛教所謂“樂見顛倒”的美學意蘊 【羅同兵】 |
45、略论戴进《禅宗六代祖师像》【王栋】 |
45、略论我国古代佛教摩崖刻经【尚荣】 |
46、马来西亚佛教歌曲艺术发展 【胡元翰】 |
47、泰国中北部的孟族—堕罗钵底艺术【Dr. Sudarat Bantaokul (马美玲 博士) 】 |
48、梅枯鹤去人何在,冷彻孤亭月四更——浅论彭绍升诗歌艺术【钱寅】 |
49、浅析古代佛门的抄经——以古代敦煌写经活动为例【王丽心】 |
50、青州地区佛教造像上的璎珞带有中国化的演变【庄明军、陈磊】 |
51、洛阳神会塔基出土文物及相关问题【程永建】 |
52、试论王文治书法艺术中之禅意【王仿生】 |
53、四川邛崃龙兴寺出土佛教造像的装饰特征【苏奎】 |
54、太虚的佛教美术辩证观【邹林珊】 |
55、泰山经石峪摩崖石刻的佛学价值和书法艺术价值简析【佟伟、赵群】 |
56、天纳传中《寺院音乐》—中国音乐家协会编—一考察译介【本戒】 |
57、试论杭州余杭南山摩崖造像群的地域特色【王心喜】 |
58、故宫藏斯瓦特四臂佛像的图式研究【王忠林】 |
59、“禅宗”对川端康成《雪国》的影响【罗二红】 |
60、吴越王金涂塔形制渊源考辨【王敏庆】 |
61、西谛本《易筋经义》与武术文化的弘扬【宇恒伟】 |
62、史籍中的巨然及其山水艺术略释【徐玉红、赖骞宇】 |
63、保圣寺:佛教山水塑壁之意境【曾齐宝】 |
64、济公文学形象中的禅宗思想意蕴探析【姚彬彬】 |
65、佚经《佛说修多罗般若波罗蜜经》的流传【邓星亮】 |
66、元朝杭州普应国师中峰明本禅师的柳叶书【叶宪允】 |
67、云冈石窟飞天服饰研究【杨俊芳】 |
68、张掖大佛寺涅槃说【杨红军】 |
69、佛教禅观与山水画起源——宗炳《画山水序》佛教修身因素的再探讨【赵超】 |
70、杭州古代佛教雕塑造像遗存现状调查【何鸿】 |
71、中国佛教绘画研究【周晶】 |
72、中国佛教造像艺术的平民化【钟秋思】 |
73、中唐诗僧皎然送别诗意象论【温新瑞】 |
74、重泰寺水陆画“三教合一”特色之分析【孟亮】 |
75、佛学视界中的音乐研究、创演与教育【周钟】 |
76、《大比丘尼羯磨》校录整理【周慧】 |
77、文殊普賢菩薩在西湖石窟的圖像表現【陳清香】 |
78、佛教艺术的美学超越——佛教雕塑、诗词、书画艺术的美学的超越【殷杰】 |
79、禅宗美学意境与王维山水诗【刘青】 |
80、敦煌石窟与龟兹石窟供养人画像比较研究——以佛教史考察为中心【张先堂】 |
81、劍川石窟造像的空間佈局與白族佛教信仰的世俗化【朱安女】 |
82、浅论嘉陵江流域石窟寺的分期【蒋晓春、常青青】 |
83、布袋弥勒像与飞来峰布袋弥勒和十八罗汉大龛【赖天兵】 |
84、大足宝顶《父母恩重经变》中的孝道观探析【雷琳】 |
85、论现存日本的中国曹洞宗高僧顶相——以云居道膺、天童宏智、天童如净和宝庆寂圆为中心【胡建明(法音)】 |
86、恶道取宝化城还是佛陀波利求法图——莫高窟第217、103窟主室南壁经变画研读札记【沙武田】 |
87、草木縱生【杨雪梅】 |
88、艺术与佛像【谢成水】 |
89、东方佛教的第一圣地【张焯】 |
90、藏传佛教绘画艺术概【桑吉扎西】 |
91、有相是佛法的方便道----克孜尔石窟佛教美术思想刍议【苗利辉】 |